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近代紫砂壺造假始末

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20世紀(jì)三十年代,上海一些專(zhuān)門(mén)從事紫砂壺生產(chǎn)的商人,有計(jì)劃、有預(yù)謀的策劃制作贗品,先后組織當(dāng)時(shí)的制坯高手在滬秘制,策劃者有的以歷史記錄為依據(jù),也有按仿古規(guī)律自己設(shè)計(jì),有的則是直接從《名壺圖錄》中查找臨摹本而后假充歷史品蒙人,也有以《骨懂瑣記》作假誘人,操縱宣傳輿論和古玩市場(chǎng)。

策劃造假者往往不計(jì)成本,給予作者較好的待遇,在講究造型風(fēng)格的同時(shí),十分注重制作工藝,其實(shí)出現(xiàn)贗品,撇開(kāi)真?zhèn)尾徽?,僅從工藝上來(lái)講,是相當(dāng)不錯(cuò)的。要知道,其實(shí)裴世民、顧景舟、蔣彥婷、王寅春這些紫砂壺名家都在上海做過(guò)坯。

還有一種可謂無(wú)造作贗品意識(shí)的贗品,它們的出現(xiàn),并沒(méi)有受人唆使,制作者也沒(méi)有任何 謀利目的,而且是公開(kāi)的。世代相傳生產(chǎn)著的已成為某種特定 產(chǎn)品的代名詞,如攜刻著惠孟臣印章名款的水平壺,現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)的 君德、思亭等名款的小水平壺,可說(shuō)代有所出,從未間斷。農(nóng)民用的大路貨 龍蛋茶壺 上的蓋印,往往是時(shí)大彬 制的正楷長(zhǎng)方形木印款,等等。這些情況不能視為 贗品,而只是藝人約定俗成的一種印款標(biāo)識(shí)而已。

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